Note sulla Registrazione della musica Romantica Francese

L'organo costruito da Cavailé-Coll ha il somiere diviso tra i fondi e le varie combinazioni di voci.. Oggi sappimo come si registrava all'epoca in quanto César Franch scriveva le registrazioni sui suoi pezzi, comunque senza comprendere bene lo strumento ci si puo' comunque sbagliare. Quando Franck scrive "Ance" non intende soltanrto questi registri, ma la combinazione di questi con altri registri, quali mutazioni e mixtures presenti su altri somieri.
In altre parole vuol dire non solo i Fondi del Recit.
Tipicamente il Basson-Hautbois, costruito com una ancia, viene messo nel somiere principale  insieme ai Fondi del grand organo, in modo analogo la Voix céleste (voce frequentemente ondulante usata con la Gamba) viwnw messa me somiere principale per motivi pratici
Infine della concezione acustica di Cavaillé-Coll era quella di ottenere uno spettro largo di sonorità e livelli omogenei di suoni
I fondi da 8 sono i Principalei, i Flauti e gli archi, quelli da 16? invece contribuiscono a una base piena di sonorità.

Le mutazioni concorrono a intensificare il suono, le Mixture arricchiscono il ripieno e le voci labiali ed ad ancia ma senza  sopraffarle. La cassa espressiva e' molto efficace ed racchiude il Recit il quale ha una ricca disposizione di voci incluso i registri da 16' ed alcune ance.
Le combinazioni piu' usate per i diversi livellli di sonorità , suonando la letteratura organistica di questo periodo, sono le ance gli accoppiamenti e l'uso della cassa espressiva.
L'organista anche senza cambiare registri puo' con l'aiuto dela cassa iniziare un pezzo al Recit con la cassa chiusa, successivamente passare al Positivo a al G.O. unendo via via gli altri manuali.
Il passo successivo quindi puo' essere, (restando sul G.O)  quello di aggiungere le combinazioni del Recit  ed infine aprire la cassa, magari rinforzando con un 16'. 
In questo modo e' possibile ottenere una elevata dinamica del suono.
Da notare che a quel tempo ancora non eisteva il pedale "Crescendo" ( quello che in pratica aziona una serie di fisse o programmabili combinazioni che si attivano man mano che si affonda il pedale e che fu introdotto piu' tardi e definitivamente accettato con l'organo ceciliano).
Come nota , quando Frank intende un "pp" al Recit intende la cassa chiusa.
 
Di seguito un esempio di come ottenere un crescendo in uno strumento sinfonico :
Inserire tutti i flauti da 16 8 e 4 in tutti i manuali ecetto i registri ondulanti. ( i registri ondulanti sullo strumento di Caene sono la Voix céleste 8' e la  Unda Maris. I registri ondulandi sono considerati registri di effetto e nondevono mai far parte di un tutti, e tantomeno di un ripieno perche' guastano l'effetto sonoro, altra cosa se utilizzati da soli  o con le dovute accortezze).
Unite i manuali,
Il termine francese "Grands Fonds" vuol dire appunto quanto abbiamo fatto.
Il crescendo si ottiene partendo dal Recit, passando poi al Positivo ed infine al G.O.
Man mano che ci si sposta sui manuali unire di volta in volta il Pedale al manuale arrivando infine alla unione del Pedale con i tre manuali, quando ci si ritrova a suonare sul G.O.
Dipendo ovviamente dal tipo di Crescendo, infatti si puo' anche partire solo con i registri di 8' senza il 16' e il 4' che possono essere aggiunti dopo.

In pratica : 

1. Adesso se inserite le Ance 16,8 e 4 al Recit ( si puo' aggiungere anche il Cornet) e chiudete la cassa ottenete quello che i francesi chiamano "Demi Grand Choeur" o "mezzo tutti".  iniziate a suonare solo suol Rec chiuso, accopiando a questo il Pedale.
2. Allo stesso modo iniziate a suonare al Positivo accoppiando a questo il Pedale.
3. Poi passate al G.O.accoppiando il pedale. 
4. Cominciate graduatamente ad aprire la cassa espressiva
5. Aggiungete le ance del positivo ( incluso il Cornet)
6.  Aggiungete le Ance del G.O. ( possibilmente con il Cornet)
7. Opzionalmente, inserite i registri di mutazione
8. opzionalmente le Ottave ed i gravi.
9. Abbiamo ottenuto un "Tutti" che i francesi chiamano  "Grand Choeur".

Praticamente questo si ottiene suonando sempre "G.O" ed utilizzando i pedaletti per aggiungere le differenti division, ativando in pratica gli "Appel" cha altro non fanno che inserire nella catena trasmissiva le leve Barker

Un'altra nota necessaria riguarda il registro Prestant. Franck spesso non include il Prestant 4' al G.O. o al Positivo (questa omissione e' voluta all'inizio del Finale) per ragioni pratiche, infatti la cassa espressiva non funziona al meglio con questo registro ( ndt nel senso che sia che sia poco aperta che tutta aperta il Prestant 4" passa e si sente forte.)

Infine, l'inizio del Corale in La min e' spesso a torto eseguito a mo' di toccata con un plenum di registri ad ancia e mixtures, mentre Franck richiede "Jeux de Fonds et Jeux d´Anches de 8p. Claviers accouplées. Tirasse GO." . che in pratica  vuol dire solo Fondi da 8', Ance da 8' senza 16' e 4' mutazioni o mixtures, in questo modo il corale inizia meno improvvisato ed aggressivo lasciando spazio al finale che restituisce  la piena risposta con tutti i registri.

Tournemire, Widor e Guilmant sposarono pienamente questo ideale di acustica. Per Marcel Dupre lo strumento idela e era quello di St.Sulpice in Parigi, anche se noi possiamo trovare mixture plenum e mutazioni solistiche nelle sue composizioni.
Normalmente il termine Ance si riferisce solo ai registri propriamente ad Ancia, (rispetto al concettodi Ance+mutazioni), mentre la diversificazione nel suono Romantico e' apparente come  in alcuni organi costruiti all fine della carriera di Cavaillé-Coll ( St. Eustache) o in alcuni successivi rifacimenti di sue opere  (Ste. Trinite, St. Clotilde).  Cominciano a comparire molte mixture ricche, mutazioni ed ance con timbri piu' pungenti,  progredisce in sostanza la separazione netta tra Ance e mixtures fino ad arrivare al culmine con la registrazione colorata di Olivier Messiaen, che comuque continua sempre a seguire la tradizione del suono Romantico che impiega ricche disposizioni al Recit ed un cospicuo uso di Ance e della cassa espressiva.