Restauration de l'orgue de Tyn

(recueilli par le Dr. Jan Skvaril avec l'aide d'un texte fourni par le Dr. Hans-Wolfgang Theobald)

 Johannes Klais, de Bonn en Allemagne, a restauré l'orgue de 1998 à 2000. Le but de cette restauration était de préserver cet instrument du Baroque primitif dans sa forme de l'année 1823 en respectant auant que possible l'influence de Gartner. L'idée d'une restauration reprenant les dispositions de 1673 a été abandonnée car cela impliquait le déplacement vers l'arrière du buffet principal , le positionnement de la soufflerie par derrière et l'acceptation des effets néfastes des rayons du soleil provenant de la verrière ouest. L'accord actuel, de 444Hz à 22 deg. C est deux demi-tons plus bas qu'avant. Il est actuellement impossible de savoir quels pouvaient être l'accord et le tempérament à l'origine, modifiés par l'intervention de Gartner, qui a allongé et déplacé les tuyaux. Nous ne disposons pas, non plus, du dessin original de la console de Mundt.

L'instrument a été déposé en février 1998 et transporté en atelier à Bonn. Le buffet de l'orgue est resté sur place et a fait l'objet pendant ce temps d'un nettoyage complet et d'une restauration, de la part du restaurateur pragois Václav Stádník. Les éléments en bois ont été entièrement traités et assainis, avec remplacement des parties manquantes par des répliques, de la cire d'abeille teintée a été utilisée pour masquer les trous et les dorures ont été refaites.  Un aigle à deux têtes couronné, symbole du pouvoir impérial, a été remonté au sommet de l'orgue après avoir traîné de nombreuses années dans une réserve. Il vient logiquement compléter les deux autres symboles: celui de la ville en bas du positif et celui de la province au dessus du positif. La tribune et les soufflets ont été restaurés et une nouvelle installation électrique mise en place.

La partie la plus importante de la restauration a été le nettoyage des tuyaux. L'instrument avait, dans son ensemble, très bien supporté les atteintes de l'âge, les parties originales de Mundt bien mieux que celles faites par Gartner. Ces dernières étaient en matériaux de qualité médiocre et certaines pièces de bois avaient même été détruites. Les tuyaux de Mundt sont de très grande qualité, aussi bien dans leur construction que dans le choix de l'étoffe (alliage d'étain) utilisée. Selon les analyses faites par l'Institut de Chimie Minérale de l'Université de Bonn, Mundt a employé un alliage de 80,9% à 83,5% d'étain, 15,88% à 18,62% de plomb et environ 1% de cuivre. Les tuyaux plus récents fournis par Gartner sont faits de moins bons matériaux et moins bien réalisés. Gartnet semble toutefois s'être servi de quelques tuyaux de Mundt qui lui convenaient (cela se remarque dans l'octave grave du Salicional 8’). Les tuyaux qui ont été ajoutés en 1823-1846 sont d'un métal plus fin, les soudures sont très inégales et la forme des bouches est banale. Pour la rénovation, un alliage riche de 82% d'étain a été utilisé, comme lors de la construction de 1671.

Tous les sommiers faits par Mundt sont en bon état de conservation et n'ont pas été touchés depuis 1823. Un dispositif intéressant est la présence de larges porte-vents latéraux sur les sommiers, pour le grand-orgue, le pédalier et la partie basse du positif. La restauration de la console s'est également inspirée de la place qu'occupait l'instrument en 1823. Des copies des touches mangées par les vers ont été faites. Il a été fait un nouveau pédalier reprenant les dispositions des touches de l'orgue préservé de Velvary.  Le banc d'orgue a été dessiné identique à celui de l'orgue de Stolmir. Des élements de la console, endommagés par les vers, ont été remplacés. La traction mécanique des touches et des registres a été maintenue telle qu'en 1823: Gartner avait, pour l'essentiel, repris les éléments originaux de Mundt, mais il avait dû les étendre à la partie commandée par le positif. Le système de soufflets a été entièrement refait. Il consiste actuellement en 6 soufflets, dont la conception a été reprise d'autres orgue faits par Mundt. La pression d'air a été fixée à 67mm de colonne d'eau, tout comme avant la restauration. Aucune modification d'harmonisation par rapport aux tuyaux originaux de 1671 n'a été constatée, malgré la retaille des jeux en bois: Bourdon Flauta 16’ et les deux Copula major 8’. Les tuyaux ont un pied très largement ouvert et il y a un grand espace entre la lèvre inférieure et le corps du tuyau, ce qui est la meilleure disposition pour une pression relativement basse. L'harmonisation est complètée par plusieurs minuscules piqures dans le corps des tuyaux. La restauration n'a rien modifié dans ces dispositions et les seuls changements acoustiques ne proviennent que des mixtures complètées et la suppression de la poussière sur les surfaces horizontales de l'orgue.

 Le choix du mode de tempérament a été guidé par le souhait de ne rien retailler dans les tuyaux originaux. En définitive, c'est le système Kirnberger III modifié qui a été retenu: la tierce Do-Mi est restée juste et le nombre des battements augmente progressivement pour les tierces Sol-Sib, Fa-La, Ré-Fa#. Ce tempérament est celui dont Gartner a donné la description comme tempérament inégal lorsqu'il a décrit son travail “Brefs conseils à propos de l'orgue…” Il autorise certaines dissonnances pour les accords basés sur le Fa# et le Do#, afin d'avoir des sonorités plus "pures" ailleurs. [Nous formulons, toutefois, quelques objections à ce tempérament, comme vous pouvez le lire sur la page web des copies d'écran.]