Modélisation de l'orgue de Rabštejn nad Střelou (1793)

L'instrument construit en 1793 par Antonín Reis (1741-1815) dans l'église de Rabštejn nad Střelou est un condensé de toutes les caractéristiques typiques de la facture d'orgue tchèque traditionnelle. La taille de cet instrument s'adapte à la perfection à celle de l'église: le choeur principal est édifié sur un Principal 4', mais il comporte également une Quint 2 2/3' qui contribue à la "gravité" du plenum du Grand-Orgue (Hauptwerk) et souligne le contraste avec le Positif de dos (Rückpositiv) qui est, lui, bâti sur un Principal 2'. D'après les experts les plus qualifiés, c'est un des rares orgues tchèques historiques dont l'harmonisation des Principaux n'a jamais été altérée au cours de restaurations ultérieures et qui soit resté dans son état d'origine (extrait des archives de l'inspecteur diocésain pour les orgues Marek Cihar). La dernière révision majeure de cet instrument a eu lieu en 1878, il y a plus d'un siècle.

En outre, il comporte une Flûte ouverte 8' et un Salicional 8' de sonorité baroque (pas trop gambé). Le Grand-orgue (Hauptwerk) est couronné par un mixture de 4 rangs incluant une tierce. Cet apport d'un rang de tierce est une des caractéristiques les plus typiques de la facture d'orgues tchèque. L'orgue de Rabštejn se distingue imédiatement des autres instruments par l'étrangeté de sa Mixture. Cet instrument n'a jamais connu de restauration ou de remontage récents; l'entretien de l'instrument est peu fréquent, du fait que l'église n'est pas utilisée régulièrement. On ne peut que souhaiter, par conséquent,la conservation de la mixture dans son état d'origine. Les reprises des trois octaves graves sont faciles à définir, mais celle de l'octave supérieure est un véritable puzzle. Notre restauration virtuelle - basée sur l'analyse des sons enregistrés - utilise cette composition pour la Mixture:

Le Positif de dos (Rückpositiv) de cet instrument est l'orgue de choeur typique tchèque (à comparer avec les modélisations des orgues de Peruc, Hrubý Rohozec ou des orgues plus importantes de Zlatá Koruna et de Prague baroque). Il se compose dans la réalité de 4 jeux, des jeux bouché de 8' et 4' (traditionnellement appelés Copula), Principal 2' et Octave 1' dont l'octave supérieur a une reprise en 2'. Pour la version étendue de notre modélisation, j'ai délibérément décidé de créer des mutations en options: Quint 1 1/3' et Terz 1 3/5' à partir du principal, et un Nasard 2 2/3' à la sonorité de flûte, ceci afin de faciliter l'exécution de parties en solo sur ce clavier. L'ensemble des jeux de la version étendue est accessible par un onglet séparé, afin de ne pas troubler les puristes par la vue de jeux ajoutés.

Le pédalier de l'instrument original n'est pas indépendant. Il comporte deux jeux de 16' et 8' d'une étendue très limitée (18 touches) et n'est là que pour renforcer les principaux accords, par exemple à la fin d'une pièce musicale. Il manque le Do#1, Ré#1, Fa#1, Sol#1 de l'octave grave, mais le Fa#1 et le Sol#1 se trouvent à l'octave supérieure en lieu et place du Fa#2 et du Sol#2. La disposition est donc: Do1, Ré1, Mi1, Fa1, Sol1, La1, La#1, Sib1, Do2, Do#2, Ré2, Ré#2, Mi2, Fa2, Fa#1, Sol2, Sol#1, La2. Le but étant de fournir le plus grand nombre d'octaves possibles, étant donné les limitations de l'octave courte baroque. Cette disposition est fidèlement reproduite dans l'ODF de la version originale. Dans la version étendue, j'ai augmenté l'étendue jusqu'aux 27 notes standards et j'ai ajouté un Choralbass de 4' pour les parties solistes des chorales.

Rabštejn nas Střelou - en dépit de son importance historique - est de nos jours assez peu fréquenté. C'est un des endroits rares où vous avez l'impression d'échapper à la civilisation et de vous trouver au bout du monde. On peut sans doute se réjouir que, du fait de sa défection, cet instrument ait été maintenu dans son état ancien. Il n'est même pas équipé d'une soufflerie électrique - en fait, il n'y a même pas d'électricité du tout dans l'église (pour notre modélisation virtuelle, nous avons ajouté artificiellement le bruit d'une soufflerie, pour ceux qui aiment l'entendre). D'un autre côté cet instrument, plus que tout autre, est menacé par la rareté de son entretien et, à terme, son déclin paraît être inévitable. Il n'est pas exagéré de dire que nous avons probablement été les derniers à le trouver en état d'être joué. Nous sommes heureux et même fiers d'avoir pu capter sa sonorité si particulière pour les temps à venir.

L'orgue virtuel présenté ici est le reflet de l'instrument original, avec son octave courte, sa disposition d'origine et l'aspect de ses registres, son nombre limité de jeux et la faible étendue de son pédalier. En se basant sur la documentation concernant son état actuel, il est possible d'étudier la musique qui lui convient, dans des conditions parfaites d'autenticité.

La version étendue de l'orgue virtuel apporte plusieurs additions qui en augmentent les possibilités et en facilitent l'utilisation. Les mutations du clavier et le Choralbass 4' du pédalier pour l'exécution d'un cantus firmus ont déjà été indiqués. L'étendue des claviers a été augmentée selon les critères actuels, tout comme celle du pédalier qui a été prévu pour pouvoir être joué en totale indépendance. Un grand nombre d'accouplements ont été ajoutés, qui rendront plus simple la vie de l'organiste. Pour cette même raison, on a ajouté la possibilité d'enregistrer et rappeler des combinaisons fixes de jeux. La version étendue de l'instrument (18 jeux) apporte tout ce dont un organiste a besoin pour une pratique journalière chez lui tout en conservant à la banque de sons une taille réduite, même chargée à la qualité la plus élevée de 24-bit avec l'option surround. Et cependant vous pourrez apprécier le timbre caractéristique "à l'ancienne"des tuyaux, en particulier si vous faites usage d'un tempérament historique, tel que le tempérament mésotonal ou encore des variantes du tempérament bien tempéré, préférables à tous les coups au tempérament standard égal.